我覺得這篇小說，第一回有個明顯的問題——「沒做好故事定調這件事。」
「這是一部古風權謀小說。」這句話不在該在第一章結尾用作者之口說出來。應該用故事讓讀者知道，這就是故事定調的作用。
我們來看一下故事第一回發生什麼事情，主角與婢女在雪中散步，想折梅差點跌了一跤，被二公子接住，兩人一起賞梅吟詩，散步一下會後三公子登場了，三人一起喝茶，故事完。
一口氣登場太多人物，讓主角失去焦點，讀者都還沒認識主角，更沒辦法認識二公子、三公子這些配角。
最致命的是，讀者不知道主角想要什麼。
我以電視劇《甄嬛傳》為例，講述作者是怎麼安排主角甄嬛登場的。
甄嬛在佛寺祈禱，希望選秀落選，一生能得一有心人。（觀眾知道主角想要什麼——愛情，且不在乎榮華富貴。）
太醫溫實初登場，像甄嬛求婚，甄嬛果斷拒絕，並說出儘管自己不願意入宮，但若自己不去選秀，未來會輪到妹妹去選秀，她寧可自己去。（觀眾知道甄嬛是有主見的人，不會勉強自己接受一段沒有愛的感情，同時也開始鋪墊起宮鬥的可怕殘忍。）
這個開場可以說是定調得很成功，觀眾已經對主角有初步認識，也知道劇情基調，更知道促使主角行為的動機是什麼。
在《夢白》這篇中，直到第二回末尾，作者才告訴讀者，主角想要的是自由。
但這有一個問題就是——「自由是比愛情更加抽象的概念。」它沒辦法單獨成為一個價值主題，人很難理解單純追尋「自由」是一個什麼樣的概念，因為它怎麼解釋都可以。
主角會追尋自由只有一個原因：「他想要的東西在目前生活中得不到。」
《王冠》裡瑪格麗特公主，覺得王室是牢籠，想要自由，是因為她的愛情不被王室接受。
《進擊的巨人》艾倫想要自由，是因爲族人的安全得不到保障，前期外面有巨人，後期外面是虎視眈眈的敵國。
《玩偶之家》娜拉也不是一開始就想要走出家庭，是因為她發現原來自己以為擁有的東西，根本就不存在這個家裡，才毅然決然出走。
所以只說出因為主角一生都困在王宮裡，所以想要自由。這一點是沒有說服力，且不具體的。要直接指出，王宮裡沒有什麼，因此主角要自由，去得到那樣東西。
你在簡介中讓主角說：「破籠，逐鹿。」作為與自由搭配的價值，但「逐鹿」是為了什麼？
為了「滿足野心」、「權力」、「榮華富貴」？但這些不就在王宮裡面嗎？
歷史上很多女強人，在深宮裡掌握整個國家權力，根本不需要破籠，走出深宮。
所以「破籠，逐鹿。」這個主導價值並無法成立，它應該被繼續挖掘，找出主角真正要的，才有劇情與衝突。
另外一點是，登場人物太多太亂。
第一章，我連主角都還沒認識，就出現兩個角色，第二章問題更大，我都數不清到底登場幾個，又提到幾個角色了。
這麼多角色一起出來，就變得一個都沒辦法好好刻畫，所以對讀者來說，每個都像一張只有名字的紙，並沒有記憶點。
同樣對比甄嬛，他的人物登場是很有節次的，主角——兩個貼身侍婢——重要配角（好姐妹沈眉莊、安陵容）——宮中角色（聚焦皇后、華妃），再一步步拓展出去，逐漸認識後宮中繁多的人物。
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所以我認為前兩回故事需要重寫，實在太勸退了。
