上津前
凱特:「小早川是個怎樣的人?」
淺川:「我(淺川)應該稱呼她做沙織。淺川在嘗試用圓滑的方式與人交流,所以就人云亦云叫她做沙織。小早川不介意。」
凱特:「答案的本身不錯;不過好像有些問非所答。所以在故事中,小早川應該如何表現?如果我的猜想没有錯,淺川應該會是男主角,另外小早川會擔任女主角的主流方式。」
淺川:「這部作品我希望用類型小說的方式寫作;希望兩個角色不會浮於『戀愛腦』,又或者說,一直至故事結尾,我都不需要小早川對淺川抱有好感。我反而需要一個兩人共同工作的機會,令兩個角色有時間共處。我認為他們的關係會始於人的際遇。」
凱特:「這聽上去仍然與一部愛情小說類同,你確定要向這種方向發展?」
淺川:「不,我的構想與偵探社或者萬事屋相似,他們兩個應該更多是同事。根據我收到的設定,小早川已經被安插在風紀委員會,我亦打算把淺川送去做雜工。我預計用風紀委員會的視角重新描繪特雷森,借此使某角色較立體、生動;我想放棄以流動的意識描述淺川,這對讀者比較友好。如果代入我的感受,淺川或許不太滿意自己的工作,即是略顯眼高手低的感覺。淺川在故事中代表着我的感情投射;不過捨棄男女愛情而用自嘲的想法編寫,恐怕變成流行的『發瘋文學』。」
凱特:「畢竟手頭上的確實是一部通俗小說。你對文藝了解淺薄性格也不太適合,容易做成無病呻吟。我認為你是缺少想法,缺少吸引讀者的橋段,這是所有的創作者都必然面對的問題。」
淺川:「倒不如不帶任何藝術手法,由枝到葉的將故事交代。不,那末這個故事放在現代還有甚麼意義,連一部大眾商業作品都不如。我擁有的時間所剩無幾,倒不如執意從事嚴肅文學;倘若没有一個讀者,我又怎麼知道作品存在的價值。」
凱特:「淺川君,你思路很凌亂但你在内心已經有答案。就算沒有一個讀者也絕不代表作品缺少藝術價值,但凡有前衛思想的出現,大眾就須要時間發崛。你不能要求大眾市場迎合小眾。你要知道,現代通俗小說正在煙滅,出版商因為放棄讀者將小說捆成商品。出版商只會將有商業價值的小說不斷複印;編輯只挑揀可以長篇連載的小說,出版商變成商人;作家也是商人,結論是作家與出版商都選擇放棄讀者。連通俗小說都不能反映大眾的變化,你為甚麼要執著嚴肅文學?」
淺川:「你還記得嗎?小說作為藝術的一種型式,雖然年輕,但是不管人類的生活方式怎麼變換依舊有它的價值。嚴肅文學就是要探索最新穎的手法。」
《賽馬娘與嚴肅文學》寫一個青年在造就文學同時;文學又同時在造就他。賽馬娘的同人創作主要由同人文章組成,慨然是文章以文學技巧書寫,決不是標新立異的做法。一直以來我期待着一部,有文藝氣息的動畫電影。
二零二四年四月二十四日修訂
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