第一話錯過了重要的人物塑造機會，曾經的國家英雄，為什麼淪為階下囚，又為什麼答應重新出山，這是兩個非常大的衝突點，透過衝突可以讓觀眾看到一個角色，在角色塑造下的深層內涵。這兩個問題，如果妥善運用，第一話就成功了。
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但可惜，作者沒有成功把握住這兩個機會。
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（一）為什麼英雄淪為叛徒，作者選擇的理由（保護無辜平民），其實已是陳腔濫調了，但陳腔濫調如果好好處理，仍能讓讀者動容，像是捍衛任務，為什麼主角要金盆洗手，因為愛；為什麼要重出江湖，因為愛人最後留下的一個生命，被幾個混蛋殺了。這是很俗套的理由，但觀眾接受了，因為電影花很長的時間，在刻劃主角的痛苦，觀眾能體會主角的痛苦，就能感受到他對愛人的愛與思念，而當這時一隻小狗突然出現在他的生命中，是愛人最後留下的禮物，觀眾與主角都開始感覺，生活終於有好轉的希望了，但隨後這個希望卻被幾個屁孩毀了。
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此時不需要任何，言語與解釋，所有觀眾的心裡就一句話：「宰了這些混蛋！」
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所以主角重新出山的動機完全沒有解釋的必要，觀眾就已經理解並接受了。
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回到這部小說，卻只有幾句話，就快速交代了主角抗命的原因，但讀者根本沒和主角與那個村莊有任何情感連結，對讀者來說，這就只是一個徹頭徹尾的俗套而已。
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（二）為什麼主角重出江湖：因為國家需要他，因為人民受帝國主義擴張威脅。這些理由不僅俗套還是過時的俗套。現在已經不流行這種毫無理由的愛國作品了。你可以說，在故事背景，人人都願意為國犧牲，這動機很合理，但你的讀者是生活在現代社會啊。連歷史劇都不是在演過去的故事，而是用過去的背景講現代的故事。
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為什麼主角堅持自己信念，卻被國家拋棄，發生這種事，他對國家的忠誠難道沒有動搖嗎？難道對國家沒有任何怨懟嗎？可以用什麼方法說服或逼迫他出來，這是非常好推高衝突與張力的機會，也能讓讀者更深入這個角色。
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這兩個點還帶出第三個問題，沒有稱職的對手。
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波塔波夫從頭到尾都顯得唯唯諾諾，前面一連串講話被打斷是很糟糕的安排，談判節奏都被對方帶著走，她沒辦法施加壓力，逼迫主角做出艱困的選擇。
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她應該要能軟硬兼施，用主角在乎的東西威脅、逼迫他。我舉一個例子，一棟房子發生火災，一個父親冒著危險闖入火場中，但他兩個孩子在不同的地方，時間最多只夠讓他救一個小孩，他應該救誰？
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作家會利用這衝突，塑造角色，例如兩個小孩中，一個是親生的一個不是，儘管這個父親平常對兩個孩子都完全公平視如己出，但在這危機關頭，他會做出什麼選擇呢？
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或是一個是正值叛逆期兒子，一個還是爸爸情人的女兒，他會選誰呢？
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這些都是角色深層的面向，只有危機才能挖掘出來。
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波塔波夫應該要像一場大火一樣，把主角逼入絕境。
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否則，這一整話內容就只是在陳述劇情交代人物而已，並沒有故事。
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而且我一路往下看了三話都是這樣的內容，只是陳述、解釋劇情，卻沒有任何的衝突與對角色的深刻描寫。要知道，讀者會願意看下去，是因為故事，而非人名與世界觀。65Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡSnkjtKxCmM
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故事就是角色的衝突，而不是在哪裡發了什麼什麼事情，後者叫做新聞或歷史。
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荊軻刺秦王，是歷史；荊軻不想死，但為了報答知遇之恩，去刺殺秦王，這才是故事，因為有衝突。
其實這點在簡介，我就多少注意到了，你的簡介只是在交代背景與劇情走向而已，讀者仍不知道這是一個怎麼樣的故事。
所以整體而言，並不吸引人。
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