顧天晴的小說教學 - 【顧天晴的小說教學】(三九)編劇：這兩種編劇形式截然不同，你一定要注意 | Penana

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【顧天晴的小說教學】(三九)編劇：這兩種編劇形式截然不同，你一定要注意

顧天晴

Dec 16, 2023

196

5 分鐘

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【前言】

　　剛開始寫故事的時候，很容易都以為，故事發展應該是線狀的。

　　一連到二、二連到三、三連到四……一路連接下去。

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　　不能否認，有許多作品確實是依此進行。比如JUMP系的熱血王道作品，就比較容易出現這種劇情編排。

　　然而，隨著我看的作品越來越多，再回想自己認為「精彩」的作品是哪些時，我不禁開始懷疑，這種方法真的是最好的嗎？

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【線狀編劇的好處】

　　在做比較之前，我想先說一說線狀編劇的好處。

　　這種作法的好處在於，因為每個事件都有自己的起承轉合，讓故事能夠每過一段，就有個精彩的收尾，同時銜接下一事件的開始。

　　不論讀者從哪一個事件開始閱讀，都很容易享受閱讀的樂趣。

　　就像在玩遊戲的時候，一關打完接著一關的暢快感。

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　　我認為線狀編劇的方式，非常適合週刊、月刊這種漫畫期刊的連載形式。

　　漫畫期刊有個特色。既然是期刊，理所當然會有很多部作品在連載。

　　但是，讀者多半只是為了其中某一部，或者某幾部作品而買書。

　　對於這些讀者來說，刊物裡面大多數的作品，都是連載到一半，沒頭沒尾的狀態。

　　也就是說，除非特別去追單行本，否則大部分的漫畫期刊讀者，都沒辦法從頭到尾跟完期刊裡每一部作品的劇情。

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　　譬如，因為《鬼滅之刃》而開始看JUMP的讀者，肯定就沒機會看到《海賊王》的前半段劇情。

　　換言之，漫畫期刊的創作者們，隨時都要面對「有讀者從中間開始看」的狀況。

　　在這種情況下，線狀編劇這種簡單的劇情編排方式，我認為非常有助於吸引讀者從中間開始閱讀。

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　　此外還有一個原因，讓漫畫期刊更傾向用這種隨時可以收尾的編劇方式，叫做腰斬。

　　總之，小說和漫畫期刊不同，在同一本書內不會有多部作品同時連載，也很少會有讀者從中間開始看。

　　這也代表，或許，我們不該直接挪用漫畫期刊的編劇方式。

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【網狀編劇】

　　我認為，比起「線狀」編劇，真正適合小說的應該是「網狀」編劇。

　　網狀編劇，指的是多事件並存的情況。

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　　以某部我很喜歡的小說為例，當時的劇情是這樣的：

　　主角想要加入一支政府派出的隊伍，去到其他種族的領土。

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　　如果是線狀編劇，劇情可能就是：

　　主角申請加入隊伍→主角通過考驗→主角加入隊伍→主角抵達

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　　但該作品中利用了網狀編劇，讓劇情變成這樣：

　　主角申請加入隊伍→主角通過考驗→戰爭爆發，隊伍無法如期行動→隊伍被調派去支援戰爭→戰爭的過程中又引發出政爭→政爭背後又牽涉出各種族間的勢力互搏

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　　在線狀編劇裡，劇情基本上只有「主角要去其他種族的領土」這個單一事件，接著就是一根筋走到底。

　　但以網狀編劇的情況來看，劇情卻同時涵蓋了「隊伍出發」、「戰爭與政爭」、「種族勢力」三大事件。

　　單就內容來看，這或許比較接近題材面的主線、支線劇情，但實際上，同樣的三個事件，卻可以因為劇情編排上的不同，而產生出完全不同的閱讀體驗。

　　簡單來說，網狀編劇的重點在於「事件不要一次結束」。

　　比如在第二集開始的事件，或許要到第三集尾段才有進展，中間又冒出更大的事件，要等到第五集才能收拾。

　　如果一次只有一個事件，即便是貫穿作品的主線劇情，都會使得作品讀起來過於單薄。

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　　但是、但是，說到這邊，我一定要額外補充。

　　雖然我自己比較推崇網狀編劇，但這不代表線狀編劇不好。

　　在某些情況下，我甚至認為線狀編劇的表現會比網狀編劇來得更好。

　　譬如，我認為最近才完結的《進擊的巨人》就屬於網狀編劇的漫畫。

　　以故事前段來說，同時可以看到非常多的事件在同步進行。

　　地下室的線索、鎧與超大型的威脅、牆外的尚未探索的秘密……

　　雖然《進擊的巨人》精彩好看且銷量也高，但就我個人感覺，《進擊的巨人》最適合的閱讀方式並不是每個月追進度，而是累積好幾話再一次看完。

　　不信的話你試試，精采度真的差很多。

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　　我認為這就是網狀編劇的缺點。因為同時進行的事件過多，相當不利於週刊、月刊這種一次只能看一點的呈現方式。

　　畢竟一次有三、四個事件並存，每個事件又只能有一小段的進展，簡直就是想把人活活給憋死。

　　相反的，《鬼滅之刃》這種線狀編劇的作品，因為涵蓋的訊息量少，事件簡單，即便一個禮拜跟著週刊看一話，也不會因此覺得作品的精采度下滑。

　　我這周在打架，下周也在打架，幾周過去打完架，總之會有一邊贏一邊輸。

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【結語】

　　還是要重申一次，我並不認為這兩種方法之間，存在著絕對的優劣關係。

　　這兩種編劇方式，更像是彼此截然不同的平行選擇。各有各的好，當然也就各有各的壞。

　　線狀編劇的故事更簡單、更直接，更容易就能吸引到讀者(或觀眾)。大多數我們看到的作品，都是以這種方式組成的。

　　網狀編劇的故事更複雜、更深刻，能夠讓讀者在讀完以後，擁有更強烈且飽滿的閱讀體驗。

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　　那麼，你喜歡哪一種作品？又想成為哪一種作者呢？

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目錄

#1 【顧天晴的小說教學】(一)為什麼要學小說

#2 【顧天晴的小說教學】(二)文筆：什麼是文筆

#3 【顧天晴的小說教學】(三)文筆：文筆怎麼練習

#4 【顧天晴的小說教學】(四)文筆：只有對話算不算「小說」

#5 【顧天晴的小說教學】(五)文筆：敘述性文字的功能

#6 【顧天晴的小說教學】(六)題材：什麼是題材

#7 【顧天晴的小說教學】(七)題材：什麼是「世界觀」

#8 【顧天晴的小說教學】(八)題材：什麼是「角色」

#9 【顧天晴的小說教學】(九)題材：什麼是「劇情」

#10 【顧天晴的小說教學】(十)編劇：什麼是「編劇」

#11 【顧天晴的小說教學】(十一)編劇：你不可不知的三幕劇

#12 【顧天晴的小說教學】(十二)題材：為什麼這麼多跟風作品？

#13 【顧天晴的小說教學】(十三)題材：老梗未必不好用

#14 【顧天晴的小說教學】(十四)題材：什麼是衝突

#15 【顧天晴的小說教學】(十五)題材：大衝突與小衝突

#16 【顧天晴的小說教學】(十六)文筆：一個觀念，讓你的故事從「說」變成「演」

#17 【顧天晴的小說教學】(十七)文筆：這個方法，讓你的故事更生動

#18 【顧天晴的小說教學】(十八)編劇：你的故事不夠緊湊，是因為忽略了這件事

#19 【顧天晴的小說教學】(十九)文筆：活用一個要訣，讓你的文字更有重點

#20 【顧天晴的小說教學】(二十)文筆：強化故事的小撇步

#21 【顧天晴的小說教學】(二十一)題材：讓劇情反轉的妙招(上)

#22 【顧天晴的小說教學】(二十二)題材：讓劇情反轉的妙招(下)

#23 【顧天晴的小說教學】(二十三)文筆：不會寫對白？你該試試這一招

#24 【顧天晴的小說教學】(二十四)文筆：對白如何更精煉(上)

#25 【顧天晴的小說教學】(二十五)文筆：對白如何更精煉(下)

#26 【顧天晴的小說教學】(二十六)題材：鬼滅之刃教我的事──深度不等於精采度

#27 【顧天晴的小說教學】(二十七)題材：從戀愛告訴你，如何塑造內在衝突

#28 【顧天晴的小說教學】(二十八)題材：誤用這個方法，可能讓你的故事變得拙劣

#29 【顧天晴的小說教學】(二十九)編劇：從《五等分的新娘》看角色派系如何形成

#30 【顧天晴的小說教學】(三十)編劇：從《偽戀》、《我們真的學不來》看角色

#31 【顧天晴的小說教學】(三一)題材：從零開始的角色建構生活──立體或扁平

#32 【顧天晴的小說教學】(三二)編劇：從遊戲《黑暗靈魂3》看故事必要性

#33 【顧天晴的小說教學】(三三)編劇：活用「故事篇章」來幫你穩固作品結構

#34 【顧天晴的小說教學】(三四)題材：故事邏輯可能正在阻礙你，你知道嗎？

#35 【顧天晴的小說教學】(三五)題材：讓「種樹法」來幫你寫出好故事

#36 【顧天晴的小說教學】(三六)題材：關鍵字的魔力

#37 【顧天晴的小說教學】(三七)文筆：我要怎麼寫得更快？

#38 【顧天晴的小說教學】(三八)編劇：什麼是伏筆

#39 【顧天晴的小說教學】(三九)編劇：這兩種編劇形式截然不同，你一定要注意

#40 【顧天晴的小說教學】(四十)題材：用小說教你談戀愛之我可不可以牽她的手

#41 【顧天晴的小說教學】(四一)角色：用小說教你談戀愛(下)