顧天晴的小說教學 - 【顧天晴的小說教學】(十四)題材：什麼是衝突 | Penana

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【顧天晴的小說教學】(十四)題材：什麼是衝突

顧天晴

Apr 16, 2023

222

6 分鐘

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【前言】

　　談及小說，大部分人都會有個共識，那就是「衝突是小說的根本」。

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　　一部作品如果精彩好看，那必然與故事中所展現的衝突有關。可能是劇情上的衝突非常曲折離奇，也可能是角色內在的衝突刻劃非常細膩別緻。

　　但不論如何，我們不免還是要回頭討論一個最基本的問題──什麼是衝突？

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【什麼是衝突？】

　　拋開小說不談，所謂的衝突其實就是一種矛盾，一種左右為難的困境。

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　　左右為難，不是左右為男。

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　　好比一對情侶要用餐，但男生堅決吃飯不吃麵，女生堅決吃麵不吃飯，這時候「衝突」油然而生。

　　而既然衝突已經建立，劇情勢必就要延續著衝突繼續發展下去。

　　舉前例而言，既然男女方想吃的東西不同，最正規的解決之道，就是找一間有飯也有麵的餐廳。

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　　但是，這並不代表故事中的每一個衝突都需要被解決。

　　譬如這對情侶的衝突，可能就會引爆口角，繼而造成情侶分手。以這樣的劇情線來說，哪怕衝突沒有解決，故事還是繼續進行下去了。

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　　總而言之，衝突，其實就是一種讓角色們困擾，卻又不得不去做的尷尬窘境。

　　而作者的職責，就是不斷地製造衝突，讓角色遭遇難以解決的困境，使其煩惱、折磨，藉此推進劇情。226Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ0n9SGYwwpI

　　或者我們也可以這麼說，所謂的故事，都是圍繞著衝突在進行。哪裡有衝突，哪裡才有故事。

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　　至於衝突該如何實際插入作品呢？就我看來，先前提過的「題材三大要素」，其實都是作者能活用巧思，安插衝突的地方。

　　一樣的內容，其實之前也有略提，在此簡述帶過。

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【世界觀】

　　世界觀是故事世界的背景，其規模最大，也最具備廣泛性，換言之，世界觀就是故事世界的「大前提」。

　　而世界觀的衝突，當然就要建立在這個「大前提」之上。

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　　例如災難作品中，世界觀可能是「世界毀滅，殭屍肆虐，人類幾近滅亡」，那衝突當然就是「在逼死人的環境中，人類如何求生」。

　　或者像是《鋼之煉金術師》，故事世界觀是「煉金術的原則是等價交換」，但賢者之石卻可以無視等價交換此一原則，於是人人都想追求賢者之石，衝突因而產生。226Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡcXzx15YDVG

　　像這樣的故事，由於世界觀衝突清晰明確，往往能在很短的時間內吸引住讀者的目光。

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　　不過也有些故事，礙於故事題材的關係，除非作者刻意變化，否則無法具備這麼強烈的世界觀衝突。

　　例如都市愛情故事，由於背景設定在你我熟知的現實世界，當然沒有殭屍會出來咬人，也沒有外星人入侵地球。

　　像這樣的故事，就很難在世界觀上製造衝突。

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　　這樣說來，難道這類型的作品就不能寫嗎？當然不是。

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【劇情】

　　世界觀的衝突，對我來說只能算是錦上添花。實際上很多精彩好看的故事，都不具備強烈的世界觀衝突點。

　　譬如漫畫《偽戀》，其故事世界觀設定在現代日本，完全沒有什麼特別的衝突點，就是你我都知道的那個日本。

　　也就是說，哪怕是這麼普通，不具備衝突的故事世界觀，也能成為一部佳作。

　　但要注意的是，《偽戀》只是沒有「世界觀衝突」，絕對不是「沒有衝突」。

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　　《偽戀》的衝突在於劇情。故事講述一對高中男女，兩人都出身黑道世家，且兩派彼此看不順眼，只要一言不合就會打個你死我活。

　　為了避免械鬥，兩個幫派的老大決定讓彼此的子女──也就是男女主角──假扮成情侶，藉此安撫住幫派底下的弟兄們。

　　兩人為了避免家族衝突，無可奈何之下只能順從，可偏偏這兩人卻又討厭對方討厭得要死。

　　一對超討厭對方的情侶，這就是《偽戀》的故事衝突。

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　　稍做歸納。我認為世界觀有衝突很好，沒有衝突也還能接受，但是劇情衝突，絕對是一部作品最、最、最重要的關鍵。

　　沒有衝突的劇情，就沒有看點，不會精采，甚至無法構成「故事」，充其量只是「流水帳」而已。

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【角色】

　　最後要說的是角色。角色衝突在設定上最直覺簡單，但那只是理論上簡單，實際能否發揮得好就是另外一回事了。

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　　角色衝突通常可以分成「內在」和「外在」，內在指的類似「反同教育體制下的同性戀」這種心理層面的問題。

　　也就是角色對自己的厭惡、喜歡、接受、排斥……

　　角色內在衝突牽涉非常複雜，卻未必與故事精采程度直接相關，所以我並不打算細講。

　　我比較看重的是角色的「外在衝突」。

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　　在我看來，如果希望故事鮮明有特色，那角色的外在衝突絕對比內在衝突重要許多。

　　要說到角色的外在衝突，有一位台灣超有名的輕小說家必須要提，就是御我。

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　　御我的作品向來很強調主角的外在衝突，例如長得很帥的女轉男人妖(《1/2王子》)、不殺人的殺手(《不殺》)、不會劍術只會魔法的騎士(《吾命騎士》)。

　　由於這些主角的特色都非常明確，以至於就算多年過去，讀者已經完全忘記故事內容在講什麼了，但只要一看到這部小說的名字，還是能在一瞬之間想起主角。

　　其實光是御我筆下的幾個例子舉完，角色衝突這塊差不多就講完了。

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　　至於為什麼我會說，角色衝突在設定上是最直覺簡單的呢？因為這甚至可以列成一條公式：

　　「A」的「B」，且A與B要是相互矛盾的。

　　「長得很帥」的「女人妖」。

　　「不殺人」的「殺手」。

　　「不會劍術」的「騎士」。

　　而且更重要的是，角色衝突並不是故事創作中才會出現的虛構題材，現實世界也時有所聞。

　　例如這個：

　　「聽不見」的「音樂家」。

　　沒錯，就是貝多芬。

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　　所以，要設定出一個具備衝突性的角色真的一點都不難，難的是如何活用這個角色，讓這個角色好好演示出該有的面貌，藉此讓故事變得精彩。

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夜臨 Yalin Hayami

顧天晴的小說教學

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目錄

#1 【顧天晴的小說教學】(一)為什麼要學小說

#2 【顧天晴的小說教學】(二)文筆：什麼是文筆

#3 【顧天晴的小說教學】(三)文筆：文筆怎麼練習

#4 【顧天晴的小說教學】(四)文筆：只有對話算不算「小說」

#5 【顧天晴的小說教學】(五)文筆：敘述性文字的功能

#6 【顧天晴的小說教學】(六)題材：什麼是題材

#7 【顧天晴的小說教學】(七)題材：什麼是「世界觀」

#8 【顧天晴的小說教學】(八)題材：什麼是「角色」

#9 【顧天晴的小說教學】(九)題材：什麼是「劇情」

#10 【顧天晴的小說教學】(十)編劇：什麼是「編劇」

#11 【顧天晴的小說教學】(十一)編劇：你不可不知的三幕劇

#12 【顧天晴的小說教學】(十二)題材：為什麼這麼多跟風作品？

#13 【顧天晴的小說教學】(十三)題材：老梗未必不好用

#14 【顧天晴的小說教學】(十四)題材：什麼是衝突

#15 【顧天晴的小說教學】(十五)題材：大衝突與小衝突

#16 【顧天晴的小說教學】(十六)文筆：一個觀念，讓你的故事從「說」變成「演」

#17 【顧天晴的小說教學】(十七)文筆：這個方法，讓你的故事更生動

#18 【顧天晴的小說教學】(十八)編劇：你的故事不夠緊湊，是因為忽略了這件事

#19 【顧天晴的小說教學】(十九)文筆：活用一個要訣，讓你的文字更有重點

#20 【顧天晴的小說教學】(二十)文筆：強化故事的小撇步

#21 【顧天晴的小說教學】(二十一)題材：讓劇情反轉的妙招(上)

#22 【顧天晴的小說教學】(二十二)題材：讓劇情反轉的妙招(下)

#23 【顧天晴的小說教學】(二十三)文筆：不會寫對白？你該試試這一招

#24 【顧天晴的小說教學】(二十四)文筆：對白如何更精煉(上)

#25 【顧天晴的小說教學】(二十五)文筆：對白如何更精煉(下)

#26 【顧天晴的小說教學】(二十六)題材：鬼滅之刃教我的事──深度不等於精采度

#27 【顧天晴的小說教學】(二十七)題材：從戀愛告訴你，如何塑造內在衝突

#28 【顧天晴的小說教學】(二十八)題材：誤用這個方法，可能讓你的故事變得拙劣

#29 【顧天晴的小說教學】(二十九)編劇：從《五等分的新娘》看角色派系如何形成

#30 【顧天晴的小說教學】(三十)編劇：從《偽戀》、《我們真的學不來》看角色

#31 【顧天晴的小說教學】(三一)題材：從零開始的角色建構生活──立體或扁平

#32 【顧天晴的小說教學】(三二)編劇：從遊戲《黑暗靈魂3》看故事必要性

#33 【顧天晴的小說教學】(三三)編劇：活用「故事篇章」來幫你穩固作品結構

#34 【顧天晴的小說教學】(三四)題材：故事邏輯可能正在阻礙你，你知道嗎？

#35 【顧天晴的小說教學】(三五)題材：讓「種樹法」來幫你寫出好故事

#36 【顧天晴的小說教學】(三六)題材：關鍵字的魔力

#37 【顧天晴的小說教學】(三七)文筆：我要怎麼寫得更快？

#38 【顧天晴的小說教學】(三八)編劇：什麼是伏筆

#39 【顧天晴的小說教學】(三九)編劇：這兩種編劇形式截然不同，你一定要注意

#40 【顧天晴的小說教學】(四十)題材：用小說教你談戀愛之我可不可以牽她的手

#41 【顧天晴的小說教學】(四一)角色：用小說教你談戀愛(下)